يتيح الرسم والخزف مدخلين متصلين إلى أعمال بدر. والنظر عبر الخامات يقتضي الانتباه إلى اختلاف السطح والوزن واللون والحجم، إلى جانب الأشكال المتكررة.
الرسم وتنظيم السطح
يصف المتحف الوطني الأردني حضور الأشكال الشعبية الهندسية والعناصر الطبيعية المحوّرة في لوحاته. وتتيح الصور الموجودة في الموقع تأمل هذه العلاقات: تقسيمات السطح والعمارة والمساحات اللونية عناصر مؤثرة، شأنها شأن الموضوع المرسوم. ولا يحمل الرمز بالضرورة دلالة ثابتة في كل عمل.
الخزف: اللون بوصفه مادة
يربط الطين اللون بسطح مشغول. ويحتاج فهم القطعة الخزفية إلى النظر في بنيتها وطلائها وحوافها وبروزها، لا إلى صورتها الأمامية وحدها. وتؤكد دراسة بدر العليا في الخزف وسجلات عرض أعماله مكانة هذه الخامة في تجربته. ولا تُصنّف صورة لوحة بوصفها خزفاً من دون توثيق.
الغرافيك والرسم على الورق
يوثّق نص «شؤون فلسطينية» المنشور عام 1982 معرضاً غرافيكياً لبدر، وهو شاهد على هذا المسار في عمله. أما تقنيات القطع وأعداد نسخها وتواريخها فتحتاج إلى سجل للعمل أو كتالوج؛ ولا تقدّم أسماء ملفات الصور الحالية هذه المعلومات.
التراث واللغة الفنية
يمكن مقاربة التراث بالسؤال عن وظيفة الشكل في عمل محدد: هل ينظّم التكرار مساحة اللوحة؟ وهل يعمل الخط كتابةً أم حدّاً للشكل أم زخرفة؟ تُبقي هذه الأسئلة القراءة قريبة من العمل، وتحول دون اختزال الفن الفلسطيني في قاموس جاهز للرموز.