المصادر والبحث

مبادئ التحرير

لا يُدرج تاريخ أو مكان أو عنوان أو قياس بوصفه حقيقة مؤكدة من دون مصدر يمكن مراجعته. وعندما تختلف المصادر، يُسجّل الاختلاف بدلاً من اختيار رواية واحدة بصمت.

تُعرّف الذكريات المنشورة بعد الحدث بوصفها شهادات لاحقة، حتى عندما يكون صاحبها قريباً من الفنان أو شاهداً مباشراً على تجربته. وتضيف هذه الشهادات معلومات مهمة، لكنها لا تحل دائماً محل الوثيقة المعاصرة.

لا تُستخرج الخامة أو القياسات أو العنوان أو تاريخ الإنجاز أو مصدر الاقتناء من مظهر العمل في الصورة وحده. وقد تساعد الصورة في الوصف البصري، لكنها لا تكفي لتأسيس بيانات فهرسة كاملة.

تُحفظ النصوص والصور السابقة للموقع ضمن سجله، مع التمييز بين الوصف الموروث والبيانات التي تؤكدها كتالوغات أو متاحف أو وثائق مستقلة. هذا أرشيف بحثي متطور، وليس كتالوغاً شاملاً منجزاً لأعمال الفنان أو جهة لإثبات أصالتها أو قيمتها.

درجات الأدلة المستخدمة

الوثيقة المعاصرة: مادة نُشرت أو أُنتجت في زمن الحدث، مثل تقرير صحفي أو دعوة معرض أو سجل مؤسسي. وتكون ذات أهمية خاصة لتثبيت التاريخ والمكان.

السجل المؤسسي: قيد صادر عن متحف أو غاليري أو مؤسسة أو مكتبة. ويمكن أن يثبت وجود عمل أو معرض، مع ضرورة الانتباه إلى احتمال وجود أخطاء أو اختلافات بين السجلات.

الشهادة اللاحقة: ذكرى أو رواية نُشرت بعد سنوات من الحدث. تُنسب إلى صاحبها ويُوضّح تاريخ نشرها.

القراءة التحريرية: تفسير يربط المصادر أو يوضح سياقها. ويجب ألا يُقدّم بوصفه اقتباساً أو حقيقة وثائقية مستقلة.

التعامل مع اختلاف المصادر

تختلف المصادر في عدد من المحطات، ومنها تاريخ تأسيس رابطة الفنانين الفلسطينيين، الذي يرد بصيغ تتراوح بين 1973 و1975، وتاريخ حصول بدر على درجة الماجستير في تبليسي، الذي يرد بوصفه 1982 أو 1983.

كما تختلف المراجع في تأريخ كتاب الفن التشكيلي الفلسطيني في الأرض المحتلة بين 1983 و1984، وفي بعض تفاصيل برنامج غاليري 79 والمعرض المرتبط بإغلاقه.

لا تُحل هذه الاختلافات بالتخمين. تُذكر التواريخ البديلة، وتُعطى الأولوية للوثيقة الأقرب إلى الحدث، مع استمرار البحث عن صفحات العنوان والدعوات والسجلات الرسمية والنسخ الأصلية.

أسئلة مفتوحة للبحث

• التسلسل الدقيق لتأسيس رابطة الفنانين الفلسطينيين ودور بدر داخلها.
• العنوان الكامل لغاليري 79 وبرنامج معارضه وأنشطته بين 1979 و1980.
• هوية المعرض الذي كان قائماً عند إغلاق غاليري 79 وتفاصيل الأعمال المصادَرة.
• تواريخ وظائف بدر التعليمية ومناهج الدروس وورش الخزف التي أشرف عليها.
• ببليوغرافيا المقالات والصفحات الفنية التي كتبها أو حررها في صحيفتي الفجر والقدس.
• التاريخ النهائي وبيانات الناشر للكتاب المشترك مع نبيل عناني.
• وثائق تكليف جداريات بدر ومواقعها الأصلية وعمليات نقلها أو صيانتها.
• قائمة معارضه الفردية الكاملة في فلسطين وخارجها.
• بيانات الأعمال من عناوين وتواريخ وخامات وقياسات وملكية ومصدر اقتناء.

الاسم عبر اللغات

يرد اسم الفنان بالعربية بصيغة عصام بدر، بينما يظهر في المراجع الإنجليزية بصيغ Issam Bader وIsam Bader وIssam Badr.

تُحفظ الصيغة المستخدمة في عنوان كل مصدر كما نشرها صاحب المصدر، لأنها تساعد في البحث والوصول إلى السجلات المختلفة. ولا يعني اختلاف التهجئة الإنجليزية أنها تشير إلى فنانين مختلفين.

ببليوغرافيا مشروحة

1. PASSIA — عصام بدر

   سيرة تتضمن معلومات عن التعليم والعمل الصحفي والتدريس وإدارة المشروعات الثقافية والجداريات. تُقارن تواريخها بالمصادر المعاصرة والمؤسسية.

2. PASSIA — Jerusalem of Art، الجزء الثاني

   مرجع عن الفن الفلسطيني والقدس يتضمن سياقاً لأعمال الفنانين والمؤسسات الفنية.

3. غاليري زاوية — Isam Bader

   سيرة تعريفية ومعرض لأعمال بدر. تتضمن معلومات مهمة، لكن بعض تواريخها تختلف عن مصادر أخرى وتحتاج إلى المقارنة.

4. المتحف الوطني الأردني للفنون الجميلة — Issam Badr

   قيد مؤسسي للفنان يتضمن معلومات عن تعليمه وعمل القدس المؤرخ بعام 1986.

5. متحف جامعة بيرزيت — سجل نبيل عناني

   يثبت المعرض المشترك مع عصام بدر في النادي الأرثوذكسي عام 1973، ومعرض عناني في غاليري 79 عام 1980.

6. علي طه أسعد — ممارسات إقامة المعارض، 1917–1993، الموسوعة التفاعلية للقضية الفلسطينية

   يوفر سياقاً مؤسسياً للمعارض والتنظيم الجماعي للفنانين، ويتناول غاليري 79 وإغلاقه عام 1980.

7. كمال بُلّاطه — الفنون التشكيلية الفلسطينية (3)، الموسوعة التفاعلية للقضية الفلسطينية

   سياق تاريخي للحركة الفنية الفلسطينية. يذكر عام 1973 لتأسيس الرابطة، بينما تورد مصادر أخرى 1974 أو 1975.

8. الحوش للفن الفلسطيني — «فخ الأرشيف»

   قراءة في مشكلات الأرشفة وندرة الوثائق واختلاف الروايات المتعلقة بتاريخ الفن الفلسطيني.

9. مجلة شؤون فلسطينية، العددان 122–123، كانون الثاني–شباط 1982، ص. 174 — مكتبة سبيل

   شاهد عربي قريب زمنياً من الأحداث، يتناول الجدارية والعمل الغرافيكي وغاية غاليري 79. أرقام النص الناتج عن التعرف الضوئي غير موثوقة؛ لذلك يجب فحص صورة الصفحة قبل اعتماد القياسات.

10. The Link، المجلد 15، العدد 1 (1982) — تقرير إغلاق غاليري 79

    تقرير معاصر نسبياً يوثّق إغلاق الغاليري في أيلول 1980 ومصادرة أعمال والنزاع بشأن تصريح التشغيل.

11. غاليري زاوية — القدس: 51 عاماً من الاحتلال (2018)، الصفحتان 25–26

    يثبت تواريخ المعرض وبيانات عمل عروس القدس المؤرخ بعام 1994، بما في ذلك الخامة والقياسات.

12. The Palestine Prize — ببليوغرافيا نبيل عناني

    تقدم تأكيداً ببليوغرافياً لتعاون نبيل عناني وعصام بدر في الكتاب المتعلق بالفن التشكيلي الفلسطيني.

13. مؤسسة عبد المحسن القطان — Intimate Reflections: The Art of Vera Tamari

    تتضمن قائمة المراجع إشارة إلى الكتاب المشترك وتربطه باسم غاليري 79 في بيانات النشر.

14. ليانة بدر — «الفن والمقاومة في أعمال عصام بدر»، مجلة الفيصل، 1 أيلول 2019

    شهادة شخصية تتضمن ذكريات عن المشغل والتعليم والخزف والجداريات. تُستخدم مع نسب المعلومات إلى كاتبتها والانتباه إلى بعض الاختلافات الزمنية.

15. عبد عابدي — «في ذكرى»، رام الله (2014)

    سجل لفنان مشارك يدعم توثيق المعرض التذكاري لعصام بدر في رام الله عام 2014.

16. غاليري زاوية — فن أبوظبي (2021)

    سجل الجهة المنظمة لمشاركة زاوية وعرض خزفيات بدر عام 2021. لا يعتمد الأرشيف سنة الميلاد المختلفة الواردة في الصفحة.

التصويبات والإضافات

يرحّب الأرشيف بالتصويبات والوثائق التي تساعد على تحديد التواريخ والأماكن والأشخاص والأعمال. ويُفضّل إرفاق مصدر المعلومة أو صورة الوثيقة وبيانات ملكيتها وأي قيود على نشرها.

للتصويبات والمواد الوثائقية: info@issambader.ps.